Literatura

Dalí, Lorca Y Buñuel



Dalí, Lorca Y Buñuel - Literatura

Hoy me gustaría hablaros de la extraña relación entre tres grandes genios del siglo XX: Dalí, Lorca y Buñuel. Esta parece ser que derivó en
la creación de una película de Luis Buñuel con la colaboración de Dalí en la que el poeta se sintió reflejado.
‘Un Chien Andalou’ es un cortometraje mudo de una duración de diecisiete minutos que fue dirigido, producido e interpretado
miedo Luis Buñuel en 1929. En la elaboración del guión el cineasta recibió el apoyo de Salvador Dalí que le iba
enviando sus opiniones a través de la duradera correspondencia que ambos mantenían.
Según Buñuel, ‘Un Chien Andalou’ nació de la confluencia de dos sueños. Dalí soñó con hormigas
que le pululaban en las manos y Buñuel a su vez como una navaja seccionaba el ojo de alguien.
Esta película está considerada como la más significativa del cine surrealista. Transgrediendo los esquemas
narrativos canónicos, la película pretende provocar un impacto moral en el espectador a través de la agresividad de la
imagen. Remite constantemente al delirio y al sueño, tanto en las imágenes producidas como en el uso de un tiempo no lineal de
las secuencias.
El título ‘Un Chien Andalou’ fue elegido porque no guardaba ninguna relación con los temas del filme. Lorca se sintió
aludido por el título, pero Buñuel negó esta alusión, alegando que era el de un libro de poemas que él tenía
escrito desde 1927. Pero, si nos preguntamos de dónde procede y qué significa realmente el título adoptado, es imposible
obviar como hipótesis la posibilidad de que este título aluda a Federico García Lorca, teniendo en cuenta
el entramado de relaciones que existió entre los tres, y el amor insatisfecho que Lorca sentía por Dalí. amor que
aparece reflejado en la Oda a Salvador Dalí de Lorca, donde hace una alusión al amor imposible entre ambos, o el
descubrimiento por Lorca que Dalí lo consideraba, en su solicitud amorosa y en su poesía, una persona
putrefacta.
Este tema de la putrefacción es el primero que se puede observar al cortometraje realizado por Buñuel quien además, ya
desde la Residencia de estudiantes donde convivieron todo tres, ya se mostró celoso de la relación que mantenían
Lorca y Dalí.
Desde este punto de vista es posible entenderse Un chien Andalou ‘como «un putrefacto andaluz», y esto último
como una alusión a Lorca en el momento en que Buñuel lo sustituye en la intimidad de Dalí, después de que éste le
haya retraído la «putrefacción» de sus ‘Canciones’ y de su ‘Romancero gitano’, en cartas de junio de 1927 y
septiembre de 1928, respectivamente.
Pero la condición de «putrefacto andaluz» no era, por Dalí y Buñuel, privativa de Lorca. La compartían todos los
miembros andaluces de la generación del 27 (carta de Dalí a Lorca antes mencionada, octubre-noviembre de 1927;
y, muy destacadamente, Juan Ramón Jiménez. Dalí sugiere en Lorca a una carta de octubre de 1927 que los
pintores son los depositarios de la verdadera poesía, «todo lo contrario de lo que esta palabra significa para Juan
Ramón (…) y otros grandes cerdos ».
Además, existente tres secuencias de la película a las que Lorca pudo sentirse realmente aludido: la vuelta a la
vida del protagonista en la cama (recuerdo de las escenificaciones de su propia muerte que él solía representar a la
Residencia y otros lugares); el paseo en bicicleta (podría ser una cita de su obra en prosa El paseo de
Buster Keaton) y el manoseo de los pechos de la chica los que se vuelven nalgas (posible recuerdo de la aventura con
Margarita Manso). Bien hasta aquí las suposiciones en las que podemos llegar basándonos en ciertos datos, la realidad
sólo les pertenece a estos tres genios ya desaparecidos.

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Fabi

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